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        “碳水化合物”群展11月25日亮相798藝術區

        2019-02-04 來源:  瀏覽:    關鍵詞:
        摘要:海報除了藝術,一無所有。在中國當代藝術的語境中,抽象藝術的開端可以追溯至20世紀80年代,作為一種個人趣味和生活方式的有效表達方式,抽象藝術的當下意義在于從追求藝術本體到關注人的存在感受,用感覺與觀念體驗作品,將抽象藝術當做一種目的,即確立抽象藝術與當下社會的…
        海報


        海報

        除了藝術,一無所有。在中國當代藝術的語境中,抽象藝術的開端可以追溯至20世紀80年代,作為一種個人趣味和生活方式的有效表達方式,

        抽象藝術的當下意義在于從追求藝術本體到關注人的存在感受,用感覺與觀念體驗作品,將抽象藝術當做一種目的,即確立抽象藝術與當下社會的

        關系,而不是一種手段。參展的五位年輕藝術家在當下顯示出一種純粹的可貴藝術探索精神,凌惠華、王德曉、向國華以藝術本身來理解抽象,開

        展形式的探索;高科、鄭忠和則從精神或心理的視角切入,進行表現的探索。

        策展人 李克非


        策展人 李克非

        學術主持 楊彪


        學術主持 楊彪

        凌惠華的作品重視在點線面中尋找結構和色彩的搭配關系,持續不斷地面對再現的問題,拋棄藝術的可描述性和情節性,以硬邊抽象的表現形式

        ,理性探索形式的抽象,自律排斥任何精確闡釋的可能性。藝術家保持對單個對象進項不同層次的再研究,物體本身成為凝視的對象,既可以獲得

        再次出發的動力,也可以為思維不規律的節奏尋找存在的理由。在恰如其分的心理距離體驗作品的觀念性表達,藝術在此是服務于思想的,而不僅

        僅是視覺。

        藝術家 凌惠華


        藝術家 凌惠華

        凌惠華《渾 系列之三》160×100cm 布面油畫 2012年


        凌惠華《渾 系列之三》160×100cm 布面油畫 2012年 

        凌惠華《極·簡史 1》 100cm×100cm 布面油畫 2017年


        凌惠華《極·簡史 1》 100cm×100cm 布面油畫 2017年

        王德曉在創作中,一直保持對技法與材料媒介的敏感性,強調顏料與媒介材料的碰撞,在一種充滿偶然性與經營性的矛盾實驗性場域中,策略性地

        實現媒介材料的復數表達。畫面中的色彩給予觀眾強烈的視覺沖擊力,藝術家通過融入沙子、水泥、顏料等綜合性材料,反復進行實驗,以畫面中

        整體“氣”來控制實現媒介的觀念表達,探討人自然化的整體藝術魅力,與充滿裝飾意味的唯美作品拉開距離。這種即興創作要求藝術家不惜任何

        代價保留一定的自由空間,在共生的畫面語言中,實現一種畫面狀態的整體性顯現,以自發和自由的方式表現內在情感。

        藝術家 王德曉


        藝術家 王德曉

        王德曉  2016《無題16b-007》尺寸100x100cm木板綜合


        王德曉  2016《無題16b-007》尺寸100x100cm木板綜合

        王德曉  2017《環》布面綜合150x170cm


        王德曉  2017《環》布面綜合150x170cm

        向國華的創作則是吸收中國傳統圖式,在畫面上進行錯位重構,形成一種悖論的視覺關系,作為他視覺語言的風格,賦予作品傳統與當下的文化內

        涵,在一種臨界性的懸置狀態中,形成個人的闡釋。《錯位與穿透》系列作品中,藝術家在宣紙上以香火穿透塑形,在偶然性中把控圖像的錯位表

        達,更為關注的是形式因素的構成,在持續變化的過程中表達對現實的感受和認識。《古今錯變》系列則是進行打亂錯位,借助理性探求,實現瞬

        間性的在場重組,將散落的意義聚攏起來,形成自己的個性圖式語言。這種超越思維和創作局限性的嘗試,以一種極端實驗性的方式表達抽象藝術

        背后的文化觀念性。

        向國華  意在何處—古今錯變NO12  布面油畫  2013年 圓形-60X60CM


        向國華  意在何處—古今錯變NO12  布面油畫  2013年 圓形-60X60CM

        向國華  棉線的排列-形NO10,2017-  棉線,水墨,金漆  100X80CM


        向國華  棉線的排列-形NO10,2017-  棉線,水墨,金漆  100X80CM

        高科則強調語言和材料的物質感和現場感,從自身經驗和感覺出發,將顏料直接擠在畫布上,在理性思考與感性直覺的碰撞中,用畫筆和鐵絲協調

        畫面的流動性,保持顏料在不確定性中游走的狀態,將繪畫形式與材料進行結合,形成一種“有秩序”的畫面。作為一種普遍的藝術語言,藝術家

        以抽象的藝術形式表達個體的具體敘事,語意信息的減少,使得畫面缺乏對現實事物的確定指涉,借助非再現的形式來建構藝術對象,強調觀者用

        視覺的直接體驗因素代替概念因素。

        高科  《綻放20-5-7012-1》 120X180 布面綜合材料


        高科  《綻放20-5-7012-1》 120X180 布面綜合材料

        高科  藍-1 布面綜合材料 50X60 2018


        高科  藍-1 布面綜合材料 50X60 2018

        鄭忠和由當代實驗水墨的探索與嘗試切入抽象領域,藝術家在創作過程中拋棄了物象,從事物中“抽取”其本質要素,畫面建立在純粹的視覺表現

        之上,將某種具象的圖式隱藏在抽象語言的背后。藝術家對媒介材料和創作方法一直保持開放的姿態,在水墨、丙烯、顏料、熱熔膠等媒介中尋找

        觀念性的表達,不管是刮刀刮擦的肌理,還是膠槍與熱熔膠在畫布上的痕跡,都是對記憶的重新審視與組織。畫面偶然性痕跡的背后是藝術家對記

        憶深處的重新組織與審視,賦予記憶一種重新的形式感,產生無限的可能性,保持對客體的藝術建構。

        鄭忠和 《交織--紅雨滿天飛》2015布面綜合材料丙烯150cmX120cm


        鄭忠和 《交織--紅雨滿天飛》2015布面綜合材料丙烯150cmX120cm

        鄭忠和 《交織--重生3》2016布面綜合材料100X80cm


        鄭忠和 《交織--重生3》2016布面綜合材料100X80cm

        抽象藝術始終炫耀著輝煌的過去,并重構著現在與未來。我認為抽象藝術是藝術家提煉和創作形式的一個過程,屬于藝術家個人的事件,具有自己

        獨立的世界,彰顯著藝術家對自己當下性的把握。藝術家以自己獨立的探索態度,將抽象作為一種知識文化的存在形式和文化力量,植根于人類的

        歷史之中。通過作品與觀者在此相遇,讓觀眾沉浸在藝術作品中,在一種氣氛美學中重新激活每件作品,越過秩序,重建邊界。借用碳水化合物

        (carbohydrate)的復合概念,探求抽象藝術反思自身的手段,最主要的是轉變我們對當下的感知方式,在經驗中促進思想的生長。展覽于798藝

        術區盛世天空美術館開幕,將展至12月14日。


        展覽現場


        贊助商:比利時著名啤酒品牌1664


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        贊助方:阿根廷著名紅酒品牌艾斯迪巴

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